我非常快速地把他讀完。主要在講妓女瑪格麗特與亞
蒙的愛情故事，故事簡短節奏暢快用字簡單（也許是翻譯
問題？）。作者是小仲馬。開頭的「我」是瑪格麗特與亞
蒙生活中的人物，是個富同情心及好奇心的配角。「我」
簡短的介紹了瑪格麗特，並因在瑪格麗特死後的拍賣會買
下了【Manon Lescaut】（由浦契尼 Giacomo Puccini 改
編成歌劇）進而認識了亞蒙，之後由亞蒙口中聽說並寫下
他們的一切。
也許算是個蠻灑狗血的故事吧，劇情完全可以猜測到
。不過對我來說，近代歐洲的種種如服裝、說話、及他們
的生活型態等我一向喜歡，所以用他們來包裝的愛情也就
顯得更浪漫美麗（哈我現在只想寫點關於愛情的部分）。
當然也不只是這樣。亞蒙第一次在劇場裡看見瑪格麗
特就愛上她。一見鍾情會被說是膚淺不真實不持久的，我
想這樣說也不能算錯，的確距離與時間可以把這種感情沖
淡，甚至是很快地遺忘。可是如果你真的一見鍾情過，你
必定知道那種奇妙的感覺是多麼強烈，也許是對方的外貌
或氣味或舉手投足，應該說是全部又可以說是看不見的什
麼，就迅速的征服你讓你微微發抖心跳加速，思考減慢因
為忍不住用全副心力去捕捉他的身影。如果有機會距離近
了相處時間長了，也許會因為了解而淡漠，但如果是愈發
了解愈覺得不可自拔，那還真是完蛋。
亞蒙跟蹤瑪格麗特，每天登門詢問門房她的病情卻沒
留下口信或名片。然後遺忘她。再次重逢依舊愛她。好吧
如果說這樣是膚淺的那就稱這份感情是迷戀吧。迷戀的微
微顫狂是有點痛苦的，不過在安靜平穩了一段時間後，有
時會突然強烈地想回憶起那種感覺卻不可得，再有機會陷
入一樣的情感卻又苦澀地難以下嚥。
接著是一連串的甜言蜜語，不過是真心的，真心地想
擁有一個人，想平息那份狂野的起伏，想愛人與被愛，而
且非他不可。從一開始求愛或者更早，就已經開始猜疑和
嫉妒。頑固地不可理喻、粗糙愚笨的單純。
瑪格麗特說：「很久以來，我就想找一個情人，一個
年輕卻不頑固，多情卻不多心，被愛卻不要求任何權利的
情人。...我會希望他具備哪三種長處嗎？就是：他要相信
我、順從我，還有心理藏得住話。」她奢華嬌縱，是個患
病活不長久的女人。你愛嗎？聽到了這樣的話知道了他的
人還願意愛嗎？他的確奢華但也許是可以改變的習慣，他
有許多的情人但也許是一種沉迷，他是為了生病而墮落還
是墮落而生病，那是一種沉淪你不會知道真假對錯，就只
剩下讓人心焦難耐的愛了。不愛就會瘋狂就會死去。
他們慢慢陷入愛情裡，在旁人眼中他們不斷拋棄，亞
蒙拋棄前程拋棄家庭；瑪格麗特拋棄奢華拋棄享樂，他們
都拋棄了現實。然後旁人介入，你還是不知道誰對誰錯，
因為我們無法去確知另一個未來。瑪格麗特做了痛苦的決
定，亞蒙很痛苦，然後報復，亞蒙痛苦，瑪格麗特痛苦，
痛苦地死去活來還是要愛，這就叫刻骨銘心，在別人眼裡
也許還是沒什麼大不了。要進入第二十四章，篇名叫『報
復』。我知道他要做什麼，我看不下去，我覺得有一點呼
吸不過來，感覺自己心狂烈地跳動但身體卻逐漸冰冷的，
腦海裡有太多的畫面在奔騰踐踏我。
然後我繼續看下去，一切如我心中的推演，就算預知
了結果還是不會讓人比較好過。接著瑪格麗特好多天的日
記和信，那是一種對沒有出口的愛無止盡的宣洩，身體與
心靈都被禁臠太久，保留有意識的行屍走肉，多麼不希望
如此卻是如此，再怎麼絕望卻還是抱持希望，就跟不停地
欺騙自己沒有兩樣。12月25日的信裡，瑪格麗特說他收
到亞蒙父親的信得到了安慰。對於全世界的責難嘲諷嫉妒
與欺哄我們必須要找到一個折衝，自己不拉自己一把那就
得掉到懸崖底下。在懸崖邊回頭還看得到泡沫似的景象，
他比彩虹夕陽還要美麗。
然後結束了，在理由與錯覺、悔恨與回憶之中。我絕
對明白，因為就算激情已過，但我一刻也沒有忘記。
（1936年，手繪海報，讓我想到去台南玩時看見不少。）
就是這樣的服裝風格。參考一下亞歷山大仲馬，也就
是小仲馬（Alexandre Dumas,fils-1824~1895）生存的
年代，不是巴洛克跟洛可可那種相當華麗奢靡的感覺，而
應該是介在新古典到前拉斐爾的藝術風格之間。總之都很
喜歡（我真的有夠崇洋）。
（上面是新古典）
小仲馬是大仲馬與女裁縫生下的私生子，從 Wiki
上可以查到他的資料。資料上有兩段彼此及跟茶花女的
劇情來對比都很有意思：
『小仲馬給他電報上說：「第一天上演時的盛況，足以
令人誤以為是您的作品。」大仲馬回電說：「孩子，
我最好的作品就是你」。』
『小仲馬早年想躋身文壇，但是怎麼寫都不成，於是他
早就打名妓瑪麗的主意，開始蒐集寫作的素材。在瑪
麗患肺病咯血期間，他就寫成了小說《茶花女》，小
仲馬一生中都不斷的為此懺悔。他的作品往往道德勸
說意味過於濃厚，在劇情上反而顯得呆板。』
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