態度

　凌晨兩點的HBO。這樣的片子其實很多，校園的回憶、街舞的力道(一群人跳起重踏舞真不是蓋的)，再加上一些關於人性的議題，很容易就達到煽情的效果。

　也許還因為全片的演員幾乎都是黑人。充滿節奏感的種族，不只表現在舞蹈，還有說話、動作、身材、膚色，都令人覺得像猛虎一樣明快又具有力量。看著看著會覺得自己像猴子或狐狸，比較虛弱卻比較奸詐。我總是能從電影裡，看到他們即使空虛茫然，都還是活的真實深刻，這似乎是其他種族所無法表現的，該說是力度嗎。

張心傑：酒醉的探戈2001∕動力火車

啊，我想去聽他駐唱

週五，23:00~02:00，運動霸
桃園市大興西路2段189號，(03)216-1121
週六，22:30~02:00，澳洲餐廳
桃園市民族路167號，(03)339-0766

on the road 內頁公開。即將發行！

朋友小斐的時間雜字，拖延了很久（拖延這部分我有功勞，耶耶）。
以下為部分內頁，公開先享用

　　　　

人們計較那些細節，
所以幾乎不能前進，也幾乎不再察覺並滿足，那只屬於自己的時間。

反全球化

　　『愛與恨，寬恕與救贖，黑夜裡有光』這是書的標題，譯序甚至說
『充滿了人間的溫情和關愛』，我對此挺困惑，不曉得要從這本書的哪
裡，去找到原諒。

　　蒂托看見尼娜，因為她完美的姿態，所以把門關上。然後孤獨侵蝕
他幾十年。對尼娜來說，那是解救嗎，蒂托救過她，就會永遠救她。『
同樣從地獄來，寬恕之心油然而生。不流血。』要寬恕誰或寬恕什麼？
如果只是質疑或嚮往，只是害怕孤獨，那終歸只是人性的一環，哪來人
性獸性之分。『儘管一個人追求的只是一種生活，可是在別人的眼裡，
他過的卻是很多種不同的生活。這也正是人們無法避免自己受到傷害的
原因。』我們觀察自己的思想，感覺智識在本能之上，人性在獸性之上
時，都不斷忽略人智的矛盾。黑與白的世界，就算加進灰色地帶還是不
完備。沒有對錯，沒有所謂好的方向，都是一種自我催眠，用來把利己
思想合理化甚至正確化。

　　如果小孩的殘酷是與生俱來，是無屬性的，我們便要去教化他，導
正他，為什麼？怎麼能夠去相信，在充滿了破洞與缺角的成人世界裡，
能夠生長出更美好的生命。把那些力量拿去照顧好自己吧，用極度簡化
的道德觀去面對複雜的關係，那不是化解，是切割，終歸有人要被弄痛
弄傷。小國寡民就好，獨自生活就好，說什麼閉門造車就要毀滅，太矛
盾了，全球化是種趨勢，但它代表什麼，是國與國的藩籬將被打破，還
是在資源交換（奪取）之風盛行下所產生的和平協議，或單純只是指科
技帶來的風潮。人與人之間、國與國之間的不平等在天生條件及現行體
制之下不會改變，攻打伊拉克真要變成拯救的行為嗎，打的出蒂托相信
的美麗世界嗎？能讓美國人和伊拉克人看到相同的事實嗎？分門別類的
世界卻奢望世界大同，尊重與被尊重、平等與博愛何時真正存在，導讀
裡寫的『人間悲劇的沉重與無止境』也許比較接近真實吧，在相對裡追
尋絕對來平衡相對的落差，可能嗎？

青春、麻吉、戀愛、熱血、回憶、還有還有...

花很迷惘

詞：厲曼婷 曲：潘協慶

還有些想逃　雖然有預感應該逃不了
愛或不愛都一樣苦惱　花不夠燦爛我不要

我能給你多少　還要為你變得多計較
為何渴望燃燒又害怕擁抱

許多話欲言又止　我知道我很渺小
放在我心裡推敲　意盪神搖

就算

花開季節妳在遠方　暗香依然
我流的淚你怎麼還　青春那麼短
不想也想將忘難忘　我該把妳怎麼辦
花海中燈火闌珊　迷惘 思念拋向何方

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　今天轉電視聽到，覺得男女分部合音的地方很多很精
彩，就跑到 utube 搜尋。演唱的兩位是「吳忠明」跟「
葉瑋庭」，是星光大道第二屆的選手。

　　歌詞與曲調都沒有太大的新意，不過聽到「暗香依然
」四個字時，心裡好像突然被什麼東西扎了一下，再仔細
看了幾次整段 MV ，心裡有種我熟悉的感覺湧上來，我已
經一段時間沒再如此。 S 說他覺得是兩個小孩在裝大人，
不過可能就是因為他們的年輕吧，其實應該是說與我們相
差沒多少吧，所以很多 MV 畫面讓我惆悵又感到非常想念
，想念什麼呢。

　　這支被拿來當作董事基金會憂鬱症宣導短片的影片，
在我應該是大學軍訓課的時候吧，看過它的完整版本。不
過我要聊的不是影片主角 Ben，而是配角彭于晏在影片裡
的某段畫面。彭于晏把頭轉向左邊的張鈞甯，說一個是我
最愛的女人；一個是我最好的麻吉。其實我很不喜歡「麻
吉」這個詞被濫用過頭，變成像是一種交際的道具，明明
它跟「名片」是不能並存的。加上這種對白與情節照理來
說實在讓人肉麻啊，以為自己是活在漫畫嗎？可是，從彭
于晏嘴裡講出來我卻覺得有點溫暖。我本來擔心會不會是
因為他是帥哥所以幹嘛都好，可是想像換成吳彥祖還是布
萊德彼特來講這種話，我還是想砍人。

　　彭于晏這個人演的偶像劇算是少數我看得下去的（雖
然還是一部都沒看），先前好像很紅的六號出口不知道怎
麼樣，不過我對他的印象一直都是演出單純率直的角色。
他自己在訪談中也說過他常常在戲裡演的就是他自己，不
過他也不是很清楚私底下的自己究竟是什麼樣子。現實生
活中他希望當笨的人，因為好像比較快樂。喜歡運動還有
漫畫。先前他演出公視的「我在墾丁天氣晴」，我沒看，
不過他說在墾丁拍戲的日子，讓他比較深入認識了一些選
擇墾丁衝浪生活的人，也因此才覺得那些人並不是因為失
敗而是看開才選擇那樣的生活。怎麼說呢，他給我感覺是
真心簡單的，而且在思考上擁有著漫畫裡的某種熱血情結
，起碼螢光幕上的他是這樣啦。

　　總之，生活裡有些人種也許是存在的吧。

　　之於為什麼從花很迷惘談到彭于晏呢，因為我這兩天
很宅的沉溺在 utube 上面，看這種我很熟悉又喜歡的東西
，他們都大概能串連出一種漫畫式的情節。自己也許可以
不管過了多久都不改變，可能會因此有脫離周圍而難受的
時候，但這樣好像也不錯。可是在某些思想上我好像沒有
太大的進步，不過管他反正我也不太想功成名就所以順其
自然就好。

　　我剛看到電視上張鈞甯在談自己理性的個性還有曾經
一見鍾情的戀愛，唉她還有彭于晏楊祐寧都是被我歸成同
一類的。藝人都會包裝？我也知道啊，看星光大道感覺就
很明顯啦，不只是臉蛋穿著上的，甚至連想表現出來的內
在都可以經過更精細的修飾與塑造。不過兩天裡我碰到唯
一現實的問題只有報稅，難得的久違的幻想（理想）式生
活啊！

共謀的罪

　　【高老頭】的故事開始在一間平民宿舍『佛格之家』
，在第一章的開頭用了總共九頁來描寫這間宿舍週遭的環
境及內部的格局，幾乎是鉅細靡遺的，試圖表達出其充滿
的悲慘氣氛。說實在看到想睡，『這個廳...聞起來悶悶的
、霉霉的、酸酸的，叫人發冷，吸到鼻子哩，感覺濕膩膩
的，直穿透衣服...』，像這樣的句子還算容易去感覺的；
其他對於物體的描述，像『再也沒有比看到這個只有幾張
沙發和椅子的客廳更荒涼了，這些椅子上面包的馬鬃布滿
是一條一條時而黯淡時而光亮的紋縷。...』這類的句子很
多，我盡量去想像出最最荒涼的客廳但有點困難，怎麼想
都覺得有那麼慘嗎是我家太破爛還是怎樣，中斷了幾次閱
讀儘管才九頁我就想放棄掉這本書。

　　不過從第十頁介紹房東佛格太太開始，意外地順利起
來，作者對人物的描寫除了呼應宿舍的沉重感以外，我覺
得他是用一種很重的力道極端地刻劃出每個人的特點，在
往後的劇情發展下，每個角色的行為都因著他們的外貌及
習性而具有說服力。於是希哩呼嚕很快地把他結束掉。

　　讀完一定都感覺得出書裡的人物沒有一個不自私，不
過現實人生的確是如此啊，與其要說書裡的內容是在諷刺
自私，倒不如說是在討論道德與原罪的關係。

　　主角哈斯特涅因為想要脫離貧窮擠身上流社會的野心
，在第一章尾聲時寫了封信給他的家人，向他媽媽和妹妹
要錢。儘管他寫了信後覺得慚愧但慾望依舊讓他前行：『
想到父母的困境，他固然感到害怕，但是她們對他的溺愛
，他太有把握了，根本不用擔心會吸乾他們最後的一滴血
。』很赤裸且血腥的一段話。而終究家人是把錢寄來了，
還有母親及妹妹寫來的信，信裡滿滿是單純的愛，哈斯特
涅看得哭了，責備自己有什麼資格去評判別人的自私，想
完一些有的沒的以後就拿著家裡寄來的錢出門訂做衣服去
了。

　　高里奧對女兒無限度的溺愛，豁盡財產忍受屈辱都無
所謂，他只要他的女兒美麗快樂。因著黛芬妮他也喜歡上
哈斯特涅，不過那是為了他的小女兒能沉浸在愛情的幸福
裡。高里奧的小女兒黛芬妮對他的父親說：『是的，如果
我陷入萬丈深淵，或許你也有過失，... 做父親的應該替
我們想呀。哦！親愛的父親，我沒有責怪你，原諒我說的
話... 』。高里奧死前痛苦掙扎地呼喊著娜齊與黛芬妮，
他相信她們愛他，但不忍她們看見他痛苦的模樣；直到她
們遲遲不來，高里奧頓時覺悟他的女兒們從來都不屬於他
，他咒罵她們、責備自己，他異常的執著然後死去，就只
是這麼回事。哈斯特涅、比揚雄、黛芬妮、娜齊、也許還
有一點人都為他哭泣，更多的則是不把高里奧的死當一回
事，不過就是如此。

　　我寫的太簡略了，好像哈斯特涅、黛芬妮、娜齊等人
都是偽善者，實際上我相信所有他們的眼淚都是真的，裡
面都富含悲痛的情緒。哈斯特涅對父母與妹妹、對鮑賽昂
夫人、對高里奧、對黛芬妮都是真的；而其他人也一樣有
著感情，只是，他們也都同時有著與生俱來的黑暗人性。

　　沒有人能把高里奧對女兒的愛與佔有，或哈斯特涅對
親人的愛與需求切割開來。人是相當簡單又複雜的動物，
所有好與壞的德行都引發於慾望，「我想要」形成人類千
百種的行為，所有在當下產生的無論善念或惡念都是真的
，我不曾見過一個至善純善或至惡純惡的人，極端的善惡
只存在神話裡。

　　所以當黛芬妮責備完她父親立刻又向他道歉，那絕不
是完全的虛假，她曉得自己的不應該，但慾望發了芽長成
的樹不是說砍就砍。高里奧對女兒的愛與恨也是並存的真
實，他心裡也有棵盤根錯節的樹，與黛芬妮心裡的互相痛
苦又貪婪的寄生，諷刺地同時吸取也被吸取。所以我說如
果有罪，那也是由他們不可理喻的執念所共謀，如此哪一
方有完全的資格去愛或恨另一方？

　　好吧就算有資格吧，那又怎麼樣？可能我們能做的是
節制，節制我們的要求與付出，因為要得到一個能和自己
站在天秤的兩端而不失衡的對象太困難，而生活中要交涉
的人又太多。也許因為如此，才產生了社會道德及法律，
如果要說虛假，那指的就是這些規範，片面且愚蠢但又不
得不遵守。

　　書裡有兩個人物比較特別，一個是鮑賽昂夫人，站在
巴黎社交圈頂端的女子，她擁有人們想要的一切，不過她
沒有愛情。有趣的是對於她這個人物的描寫方式，雖然在
與哈斯特涅剛見面時露出膚淺的痕跡，不過隨著哈斯特涅
與她的互動，她讓我覺得她是一個有真實德行與性情的人
。最後她為了愛情決心遠走時，讓我想到哈斯特涅聽了黛
芬妮一段話後心中想『巴黎女人常常都很虛偽、... ，但是
他確信，一旦她們真心愛上一個人，會比其他女子更願意
為愛犧牲，能擺脫狹隘的私心，成長、茁壯、昇華』；另
一個人則是被哈斯特涅稱做『斯芬克司』的佛特漢，典型
的「惡」的代表，他不費心搭乘或費力追趕那輛體制下邁
向正確、幸福、富裕、高貴的列車，反倒是設法在體制外
擁有與體制抗衡的思想與力量，最終他的身分被揭露但被
鄙視唾棄的卻是揭發他的米絮諾小姐，人們指控她作『奸
細』，不曉得是以背叛道德還是以背叛反道德的罪名。總
之我想佛特漢曉得什麼是「共謀的罪」，只是像他這樣的
角色，似乎也只是在尋求共謀而已。

　　最後哈斯特涅豪壯地喊了：『現在輪到我們了！』，
這句話是什麼意思呢，真要解釋好像就有點無趣了。不過
在若干歲月、經歷了一些人事物以後，我也會常常有「現
在也輪到我了」的感覺吧。

（寫這段心得我一直想到【惡之華】，原本根本想不起來
這是什麼，只是被這三個字吸引就記起來了。）

　　巴爾札克，Wiki上的簡介非常清楚，有人說這本書是
他的半自傳，不過我確定巴爾札克長得不像哈斯特涅，不
曉得他創作時在想什麼。我讀的書上寫到，巴爾札克決定
將自己全部的作品統稱【人間喜劇】，分成風俗研究、哲
學研究和分析研究三大部分。其中風俗研究分成私生活故
事、外省生活故事、巴黎生活故事、政治生活故事、畢旅
生活故事、鄉間生活故事等，共兩千多個人物。未免也太
酷了，霹靂布袋戲不曉得至今有多少人物了，不過布袋戲
編劇換了好幾個，巴爾札克獨自創造出那麼多角色，是不
是還要造冊以供查詢。另外一點，他的年代與小仲馬有交
疊的部分，假想那時候的樣子、對比他們的作品，還挺有
趣的。最後，Wiki裡說有專家統計巴爾札克一生喝了約五
萬杯濃烈的咖啡，我比較好奇那是什麼專家。

博多拉麵

（博多叉燒拉麵。其他口味在此。網頁還有店內其他介紹）

　　繼上次在博多拉麵的復興店吃了博多炸雞拉麵（炸雞
我覺得不搭）後，因為湯頭特別又和我胃口，所以昨天跟
朋友去吃第二次，點了上圖中的博多叉燒。

　　麵有分標準碗跟迷你碗，第一次我只點了迷你碗。麵
湯讓我覺得很驚艷，不過吃不飽，另外還點了一個可樂餅
，好小啊，早知道走去吃摩斯的可樂餅。第二次點了標準
碗雖然吃飽了，但也許是驚喜感沒了加上分量較多所以有
點膩。朋友第一次也吃博多，這次點了咖哩口味，也說不
錯喔。

　　總之湯頭是最大的賣點，算是重口味但不至於太油太
膩，偏鹹奶味重... 我也只會這樣形容了，雖然以前看過
【拉麵王】，不過完全不能像美食評論家或一流廚師一樣
：「嗯，這個湯裡加了食材一二三四五六樣。」，他們的
舌頭應該還能分析光譜喔。

　　店裡並不像圖片上看來那麼明亮，有種昏暗陳舊的氣
息，但並不是像某些咖啡店一樣給人「喝完就快滾吧」的
感覺。牆壁上有很多手繪海報跟和服女子的圖案，看到會
讓我聯想到我印象中的日本居酒屋呢，就是那種雜貨店和
熱炒店的味道吧。

誠實地面對自己

　　【Jane Eyre】是本很好看的小說。原先我看的是另
一本出版較早、文字較艱深的翻譯版本，大概看了三分之
一後換成上圖中的版本，理由是我不小心把書還掉然後就
找不到了。

　　故事從簡愛在禮德舅母家悲慘的生活開始說起。簡愛
自幼失去父母被禮德舅父收養，但舅父死去後禮德家從舅
母至三個孩子再到僕人等都認為她是個詭怪且不順服的孩
子，不友善甚至惡劣地對待她。直到在「蓋茨黑德」發失
了「紅房子」事件後，簡愛被送到「羅沃德」。在羅沃德
的日子是簡愛生命中重要的轉捩點，坦普爾及海倫給了她
深刻的幫助／印象／影響。我想簡愛在這裡培養了品德、
知識及價值觀並認知到自我。之後因人事上的轉變，簡愛
來到「桑菲爾德」當上阿黛勒的家庭教師，認識了費爾法
克斯，但更重要的人是「羅徹斯特」。可惜在一段變故之
後簡愛落魄地來到「澤莊」。認識了戴安娜、瑪莉及利弗
斯，愉快合襯的友誼滋潤了簡愛，其後並在此體會到親密
的親情。最後一站是「芬丁莊園」，簡愛又回到羅徹斯特
身邊，故事在此畫下句點。

　　以上是簡愛故事的動線，在一切看來命運在生命之中
扮演了重要的角色。沒錯讀了簡愛的確給我這樣的感覺，
許多的出人意表總是不停在人生旅途中帶給每個人一點波
折，那幾乎不是人為所能預測控制。

　　但我之所以叫他是動線，就因為那只是簡略化的過程
。這樣的故事架構看起來和一般灑狗血的八點檔沒什麼不
同，但為什麼在簡愛裡可以那麼精采讀來那麼過癮？

　　「誠實、自由、敏銳及堅強」是我直接想到用來形容
簡愛的詞彙。在小說裡簡愛不只一次強調自己的長相，她
不美，而我也不覺得她坦然接受。也許是先天外貌上的條
件加之以在蓋茨黑德的遭遇，讓她有種自卑情結。自卑且
害羞的人我想應當是會比較敏銳，在積極面上這樣的個性
助長了思考，思考出一個出路。其後在羅沃德遇見的坦普
爾、海倫及其他人，讓她瞭解到人性光輝的一面並更確切
的認識自己，將自己推向自己希望的方向。在這裡人格達
到了一個成熟後，才發展出其後的情節。

　　之前和朋友討論過人格是與生俱來或後天影響的話題
。我從簡愛的小說中感覺到的是，如果簡愛沒有離開蓋茨
黑德，後來的她就不會一樣。也許在先天上有所謂的本質
存在且幾乎是不容改變，但我們外顯出來的畢竟是加以修
飾過的行為，還包含了我們的個性觀念原則等等，表示出
我們怎麼看待自己跟世界。這些大大小小的選擇都是內心
中感情與理智交織的結果。而一個人面臨岔路的選擇就決
定他人生旅遊的風景。簡愛的地圖是豐富可敬但不脫離可
信範圍，我想就是因為作者用了許多第一人稱的角度，詳
實的把簡愛思考的邏輯及個人特質展現出來，其間理智與
感情的拉鋸辯駁我覺得很精彩。

　　夏綠蒂。勃朗特（Charlotte Bronte）的敘事筆調也
很特別。雖然她是個女性作家，但用字遣詞上並不耽溺於
綺麗，大概可以說她的用詞就像跟尖銳的鑿子，樸實細微
但確實的一擊中的。很多風景的描繪及人物特徵的敘述，
都讓我覺得很不可思議的想：「怎麼會那麼恰當！」。我
想除了她敏銳的目光、豐沛自由的思想及文字的運用能力
外，很重要的是她的誠實。對自己誠實負責，並堅守原則
不輕易動搖。我想一個人如果老是處在懷疑自己的狀態，
無法找到方向，或者過份耽溺在自己的期待之中，都沒辦
法把眼前所看到的人事物確實的表達。

　　在風景描寫上提到很多次 石楠，我上網查好多品種啊
不過都挺美的。在人物描寫上很多地方「簡愛」會從人的
外表特徵或動作來判斷對方的性格，這跟以貌取人有點不
同，不如說是面相學，很神準的感覺。

　　除風景及人物上的描寫外，還有許多引自其他書籍的
許多譬喻，對我來說都很好玩。該怎麼說呢，有點像六人
行裡很多反諷式的笑話，可能稍微尖銳或無禮但無傷大雅
，實際上也非常恰當。許多對話都很精彩，我大多時間是
在車上讀這本書，常常讀到不想下車。

　　書裡有夏綠蒂。勃朗特的生平，前一個版本更詳細。
好像她的生命中充滿了肺結核及早逝。她早期和妹妹因為
當時對女性作家的偏見而使用筆名。起先出版的詩集只賣
出兩本但還是繼續寫作。不過我記得在前一個我讀到的版
本裡最讓我覺得有趣的是，夏綠蒂在年紀很小時就和妹妹
常在小書上寫滿細小整齊的字，內容有詩散文小說評論等
等，也嚐試編成像是雜誌的東西。

　　【簡愛】的故事一般評論都認為故事中的簡愛有著「
平凡外在下的高貴靈魂」。其實人都會有自己的矛盾，即
便簡愛在小說裡也一樣表現出很多內在思想上的自我衝突
，但不管怎麼講都的確讓讀者能去思考很多問題。思考本
身就是件有趣的好事。就算簡愛在某些部份在結果上或用
現在的觀點來看可以有更好的選擇，但重點是在選擇的當
下結果都還不存在，先見都只是預測。簡愛也有她生命中
的制約，對愛的渴求無論是友情親情甚至愛情，所以選擇
有時候絕對不是一件容易的事，不過到底她都做了些什麼
來對得起自己。

　　如果說我們的生命已經在冥冥之中被畫成了許多岔路
的地圖，一切看似成了定局，或者就真的是定局吧，那麼
為了活得有趣些，重點就在每個路口做出的選擇及經歷的
風景，畢竟起點跟終點可能都不是我們能選擇的。不過有
沒有做了錯誤選擇這種事？人生總是會有後悔的時候，但
回到前面說的，一切如果用結果論來看待是不符合現實的
。何況如果沒有經歷過那些令人後悔的事，又怎麼會有現
在的自己。而且美麗的有趣的情感並不見得非得由所謂正
確的東西來引起，怎麼選擇還是取決自己的心態吧。

　　然後有件白痴的事，就是我一直到讀了這本書才知道
「簡愛」是人名，以前都以為是在講「簡樸的愛」之類的
小說。幸好我讀了，真得是很好看喔！　　

Friends

　　

　　上面是著名影集【六人行】特製 MV。


【 I'll be there for you 】



So no one told you life was gonna be this way [four claps]

Your job's a joke, you're broke, your love life's D.O.A.

It's like you're always stuck in second gear

When it hasn't been your day, your week, your month,

or even your year ,but



I'll be there for you

(When the rain starts to pour)

I'll be there for you

(Like I've been there before)

I'll be there for you

('Cause you're there for me too)



You're still in bed at ten and work began at eight

You've burned your breakfast so far, things are going great

Your mother warned you there'd be days like these

But she did't tell when the world has brought you down to your knees



No one could ever know me, no one could ever see me

Seems you're the only one who knows what it's like to be me

Someone to face the day with, make it through all the rest with

Someone I'll always laugh with

Even at my worst, I'm best with you

Yeah!

　　這首 Friends 的片頭曲，是為了影集寫的歌，由
Michael Skloff作曲、Allee Willis 作詞。由雙人組合
The Rembrandts（Danny Wilde + Phil Solem）演唱
。
　　我非常喜歡 Friends 的故事、對白的編寫、還有每個
演員的人物設定。

　　他對我來說非常重要，甚至我不過份地說他在我生命
裡扮演了相當重要的角色，給我在各方面不少助益。大概
就是「哈哈哈！」／「嗯～」／「的確也沒什麼大不了！
」／「對就是這樣！」。

　　影集裡的 MV 不是上面的影片，而是由六位主角一同
演出，穿插戲中片段拍成。每次看我都很感動。（影集本
身也挺適合拿來練聽力的喔。）

L'Arc~en~Ciel

（從 Vlog 找到的昨日開場片段。真想叫記者閉嘴...。）

　　昨天 sley 邀請我到中山足球場觀賞，免費NT$2500
的看台票取得我個人生平第一次（應該也是最後一次）的
個人售票演唱會經驗，那麼划算當然是去囉！

　　之所以會說是第一次也是最後一次的經驗，是因為我
沒有那種狂熱，沒有人讓我想花幾千元去現場支持他。我
只聽過彩虹的幾首歌。雖然有時群體瘋狂挺有趣的，但基
本上我不喜歡擁擠，隨著音樂輕鬆自在的搖擺點頭比較適
合我。連看電影我都喜歡租 DVD 回家自己享受了。

　　記得以前參加過跨年晚會，當時身邊的人用盡力氣快
咳血也要喊出五月天三個字，我卻很冷靜地在想「到底在
搞什麼啊」，然後雖然我企圖說服自己「別那麼不合群，
出來玩就是要嗨阿，跳吧叫吧」，但跳沒五下我就覺得算
了，喊五月天更是不必我根本不喜歡他們。

　　所以對我來說個人演唱會與跨年演唱會沒什麼差別，
會參加都是為了滿足好奇心或找點事做改變一下心情這樣
的理由。

　　以前我喜歡濱崎步 Ayumi 跟 X Japan 的朋友常會買
他們的演唱會 DVD，他們的演唱會跟台灣的相比，看起來
佈景豐富／特效華麗／服裝一套接一套／表演性質強／觀
眾有秩序等等，讓我很好奇那麼日本藝人來台灣表演會不
會有全套複製的可能。而且我其實很想看到觀眾自看台摔
落或互相推擠踐踏毆打等鳥事發生...。

　　總之呢，昨天我遲到六點多才和 sley 碰面，因為怕
沒位子所以沒吃東西就趕快進場，結果差不多還是當了最
後入場的一批觀眾。

　　現場人數比我想像中還少應該最多八千人吧，雖然對
不起彩虹樂迷不過我很慶幸人只有這樣，不然餓肚子在那
推擠我會暈倒吧。總共大概分成八個區塊，一樓平面分成
舞台前的搖滾區和其後的二區，二樓看台大致分成六區。
我跟sley 坐在看台區北A，離舞台算遠了不過就在護欄旁
邊，感覺觀眾都有一點孬是怕被推下去嗎（不過如果我想
看的景象發生在我自己身上那還真的不太妙）。

　　我跟 sley 廢話了一小時後燈光打暗尖叫聲四起，我
很愛有些女孩子吼破音卻還是很有 power 就像坐雲霄飛
車那樣。舞台上一直罩著的布幕出現了一些燈光特效，特
別是四個大字我忘了是什麼了可是挺好的，不過我覺得很
有韓國味。然後 Vocal hyde 出聲，布幕上四個大大的人
影（sley 笑說的皮影戲成真）搭上 hyde 的聲音很合襯很
有氣氛。開頭兩首歌我很喜歡，有一首很熟 sley 說是
【GTO】 的主題曲。（補：原來叫 【Driver's High】）

　　乾脆先講講他們四人。hyde 雖然外貌陰柔清秀可是
聲音算粗獷吧，對比起來挺有魅力的。hyde 一直扭來扭
去的樣子很好笑很吸引我。他串場說的國語我覺得實在老
套沒啥意思，雖然挺白痴的，不過背後女歌迷一直喊「好
可愛～好可愛～」唉。Guitar ken 我不太喜歡咬著那根菸
幹嘛咧但是中文詞很好笑有像到伍佰。Bass tetsu 大概也
是蠻多女孩子會喜歡的類型吧。不過換裝以後好像是穿裙
子這個就...「啊好可愛好可愛！」...唉。Drums yukihiro
就像是沉默寡言的叛逆子但長大懂事會孝順父母的那一類
，舞台上我一直覺得鼓手應該是要很引人注目的，瞧他那
鼓棒的殘影看起來都快變扇子了多屌啊，可是可能打得頭
很震所以有點像嗑藥咖。

（左至右 ken、testu、hyde、yukihiro。這不曉得是他
　們民國幾年的造型。我跟 sley 說東方人走視覺系比較好
　，西方視覺系像是化妝的猩猩...。）

　　差不多幾首快歌完來了幾首慢歌，我心想我要完蛋了
肚子好餓好想睡覺，我想點火柴看到烤雞家人跟朋友...。
我總是覺得搖滾樂團真的就是好好唱快歌就好，盡情的刺
激我的耳膜刺破也無所謂但不要唱慢歌就好。觀眾反應也
有點冷讓我懷疑現場到底有多少是他們的忠實歌迷。

　　然後中場休息了，大概進行了一小時二十分鐘吧。休
息應該有十分鐘觀眾玩起了波浪舞，這應該是全場罪嗨最
一致的時候吧。我右手邊那區玩得超整齊應該有在家偷練
。我跟 sley 講有那麼快嗎。等他們之後出來表演，又有一
首快歌我蠻喜歡，喔對了沒聽錯的話他們的新單曲 Drink
it down 好像有出現，但不合我胃口。然後唱唱唱到十點快
半就結束了，結束得有點令人錯愕，沒人喊安可難道之前
的中場休息是本來的結束，真的是那時就要喊安可嗎可惜
沒參與到。

　　整個演唱會中間穿插的燈光特效／火焰／噴彩帶都還
可以，尤其是噴彩帶讓搖滾區的人整個玩起來了，很多男
孩女孩撿起來跳舞或再扔出去，搖滾區沒有擠滿所以還可
以拿著彩帶跑來跑去很青春的感覺。不過感覺搖滾區不少
人真的沒很狂熱在氣氛裡，反倒都像是我這種來玩的。

　　樂團四個人都有講些中文搞笑一下。hyde 和 testu
有丟東西到台下我在想好想撿來賣錢。sley 跟我解釋 Bass
喜歡吃香蕉，所以他總共好像咬了三根香蕉然後丟到台下
去。有一根丟得很遠姿勢很像投手榴彈，我真的希望他投
的是手榴彈，搖滾區一坨人耶想想就...。

　　每次 Vocal Guitar 或 Bass 跑到舞台兩側，就會有搖
滾區的歌迷非常積極的跟進，我從看台上看了覺得很好玩
很像變形蟲。雖然我更想看到沒有一個歌迷跟過去把樂手
晾在旁邊的樣子...。

　　然後最特別應該是 hyde 以外的三個人都有輪流出來
唱了一小段，然後我周圍的人就喊「啊～！」，不然就「
好可愛～！」。正當我自己在旁邊「hyde 吧你們別再唱了
，看看 hyde 那表情也快受不了了」這樣胡思亂想時，sley
就感嘆「太經典了！」。果然歌迷與非歌迷的感覺差很多
。

　　大致上以我的非歌迷身分，注意到的就是這些。想批
評一些地方：

一、主辦單位什麼布洛克兄弟在想什麼，買票入場卻不稍
　　微劃位分區，是因為認為人數不足以滿場就隨便來嗎
　　。現場動線規畫也很糟，外國團體來台都是不容易的
　　事，這樣消費歌迷的心態實在很糟糕。大螢幕不夠大
　　音響設備不夠有力，兩千五聽到的 hyde 人跟聲音都
　　太小。

二、佈景特效讓我有點失望，太少變化也有點簡陋，從頭
　　到尾竟然只換一套衣服，hyde 好像還沒換，唉這是演
　　唱會啊，大家花那麼多錢真的不會只希望聽見你們唱
　　歌，雖然看見人現場聽見聲音對很多人來說都很滿足
　　了，但其他我覺得也都是很必要的，否則只是讓整個
　　樂團的感覺掉一截。

三、唱歌以外的表演很少，講點中文丟點東西跑跑步換人
　　唱有點虛，雖然搖滾樂團也許就是要酷酷的，不過多
　　些和觀眾的互動會更好玩吧。也許這些都是他們的本
　　意，也許他們看到不夠多的觀眾不夠熱烈的反應也有
　　點冷感吧。

四、的確也不能都算是他們的責任，幕後的考量一定有。
　　現場觀眾很冷場最讓我傻眼，尖叫聲不多最誇張是沒
　　什麼人在喊安可，為什麼呢？難道真的都是買票來湊
　　熱鬧的。

　　其他不提了。不過雖然我提了不少缺點，但我還是覺
得這樣的經驗挺不賴的，燈光全暗時一堆螢光棒在搖擺就
是有青春氣息。然後現場帥哥美女孩不少耶，搖滾區中有
一群男女我忍不住一直注意，跟 sley 說我斷定他們一定是
開著跑車來的好野人，演唱會完大概會去夜店續攤，重點
是他們男的帥女的美，從看台區下走過還不時自信的往上
看，搞得像是他們演唱會在跟歌迷謝幕一樣，賞心悅目真
好。

　　就在我打這篇文章時，我家附近不曉得在幹嘛鼓聲隆
隆，本來我以為是年輕人在練團可是幾分鐘前出現主持人
及台味十足的歌聲。不過搞不好他們昨晚去聽了演唱會現
在正熱血喔！

世界上最美也最悲傷的風景

　　我曾經讀過這本書，記得那時我停頓在許多段落，反
覆再反覆地讀，不過我一直沒有讀懂。但當時這本書讓我
心情很憂鬱（也太會低落了吧），已經是好多年前的事了
，我不曉得才幾歲，覺得悲傷又寂寞。

　　現在再讀一次，我照舊反覆翻讀許多段落，那些段落
裡的文字引起我很多想像，想像過去現在還有未來。我輕
易拾回從前那種悲傷跟寂寞的感覺。我們需要『馴養』而
且我們做得到，但到頭來為什麼我們都無感甚至遺忘於那
些動人的詞語：落日／憂鬱／語言／美／悲傷／節日。

　　因為我們都長大了。我們變成了國王／實業家／虛榮
者／酒鬼／不安的人們／地理學家／或者是點燈人。變成
了看不懂作者的畫、不會花心思去尋找B612行星、不擔心
巴歐巴、更不會想問問題。『我不相信你！花是軟弱的，
花是無辜的。她們儘量保護自己。她們非常相信她們的芒
刺...你說話像那些大人！...你混亂一切...你把一切都弄得
亂七八糟！』我們變成了這樣的人。可是以前不是這樣子
的。

　　『「請你...給我畫一隻綿羊！」...我看到的是一位奇
特的小孩子，他正一本正經地端詳著我。』。我們都有過
跟小王子同樣的認真神情／單純要求／被拒絕的遭遇，但
後來我們對別的生命敷衍，賜給他們同樣的東西。『這是
一頂帽子。』『這是箱子，你所要的綿羊就在裡面。』

　　這中間到底發生了什麼事？也許是發現到『其實我只
不過有一朵平常的玫瑰花...這些並不能使我成為很偉大的
王子...』這樣讓人沮喪的事；也可能是『不要這樣忸忸怩
怩的，這樣很討厭。你既然決定要走就走吧。』這樣讓人
難過的事。

　　...不過，其實現在的我覺得這些都沒有關係。世界的
確是如此，但我們會慢慢懂得。就算我們隨便地畫了箱子
，也會有人容光煥發地說：『這個正是我所要的。你認為
應該給這隻綿羊很多草嗎？』。只要我們有花、有狐狸、
有落日、有三座小火山，只要我們記得『真正的東西不是
用眼睛可以看得到的』，我們就會知道什麼是美麗／重要
的。

　　我想每個人都見過小王子。他的確出現在我們的生命
裡，然後無聲地離開。不過，也或許他沒有離開，他只是
像「沙漠裡的井」一樣沒被看見。只要我們有「五十三分
鐘空閒的時間」。實際上無論再忙，我們每天的確有這樣
的時候。那我們就可以「從容地向一口泉水走去」。然後
就能發現總是等著我們的既美又悲傷的風景。

　

　　隨便用 google 找了幾張小王子的圖下來。網路上還
有非常多關於小王子的圖片。同樣的圖配色可能不同，甚
至有和我這本書裡完全長相不同的小王子（我莫名的喜歡
巴歐巴耶）。

　　作者 安托萬·瑪麗·羅傑·德·聖修伯裡（Antoine Marie
Roger de Saint-Exupéry）是個飛行員，好像是個夢幻的職
業，具備豐富／瀟灑／勇敢／孤獨等特質喔。從 wiki 查到
的資料裡得知，他在為法國執行對抗德國納粹的飛行任務
時失蹤。近六十年後找到飛機殘骸。享年四十四歲。嗯
...就當作他去找小王子了吧。突然想到以前讀的版本裡有
他很多照片及詳細的個人介紹。

　　我這個版本的譯者是 陳錦芳，也是很厲害的人。書的
介紹說這個版本是法文直譯，我的感覺是小王子的某些話
也許可以用更簡單的字詞。

　　我在網路上搜尋，非常非常多相關網頁。有很多是關
於小王子最後的結局討論：究竟小王子是死了呢還是回到
他的行星 B612 呢；「死亡」該怎麼被定義和看待等等。
也有不少網頁以小王子或 B612 來命名，內容或多或少在
感嘆「長大」這件事。不管怎麼說，【小王子】非常好看
。童話與繪本也許用字淺白故事簡單，但給人的感受卻意
外深刻。

愛就是要峰迴路轉肝腸寸斷

　　我非常快速地把他讀完。主要在講妓女瑪格麗特與亞
蒙的愛情故事，故事簡短節奏暢快用字簡單（也許是翻譯
問題？）。作者是小仲馬。開頭的「我」是瑪格麗特與亞
蒙生活中的人物，是個富同情心及好奇心的配角。「我」
簡短的介紹了瑪格麗特，並因在瑪格麗特死後的拍賣會買
下了【Manon Lescaut】（由浦契尼 Giacomo Puccini 改
編成歌劇）進而認識了亞蒙，之後由亞蒙口中聽說並寫下
他們的一切。

　　也許算是個蠻灑狗血的故事吧，劇情完全可以猜測到
。不過對我來說，近代歐洲的種種如服裝、說話、及他們
的生活型態等我一向喜歡，所以用他們來包裝的愛情也就
顯得更浪漫美麗（哈我現在只想寫點關於愛情的部分）。

　　當然也不只是這樣。亞蒙第一次在劇場裡看見瑪格麗
特就愛上她。一見鍾情會被說是膚淺不真實不持久的，我
想這樣說也不能算錯，的確距離與時間可以把這種感情沖
淡，甚至是很快地遺忘。可是如果你真的一見鍾情過，你
必定知道那種奇妙的感覺是多麼強烈，也許是對方的外貌
或氣味或舉手投足，應該說是全部又可以說是看不見的什
麼，就迅速的征服你讓你微微發抖心跳加速，思考減慢因
為忍不住用全副心力去捕捉他的身影。如果有機會距離近
了相處時間長了，也許會因為了解而淡漠，但如果是愈發
了解愈覺得不可自拔，那還真是完蛋。

　　亞蒙跟蹤瑪格麗特，每天登門詢問門房她的病情卻沒
留下口信或名片。然後遺忘她。再次重逢依舊愛她。好吧
如果說這樣是膚淺的那就稱這份感情是迷戀吧。迷戀的微
微顫狂是有點痛苦的，不過在安靜平穩了一段時間後，有
時會突然強烈地想回憶起那種感覺卻不可得，再有機會陷
入一樣的情感卻又苦澀地難以下嚥。

　　接著是一連串的甜言蜜語，不過是真心的，真心地想
擁有一個人，想平息那份狂野的起伏，想愛人與被愛，而
且非他不可。從一開始求愛或者更早，就已經開始猜疑和
嫉妒。頑固地不可理喻、粗糙愚笨的單純。

　　瑪格麗特說：「很久以來，我就想找一個情人，一個
年輕卻不頑固，多情卻不多心，被愛卻不要求任何權利的
情人。...我會希望他具備哪三種長處嗎？就是：他要相信
我、順從我，還有心理藏得住話。」她奢華嬌縱，是個患
病活不長久的女人。你愛嗎？聽到了這樣的話知道了他的
人還願意愛嗎？他的確奢華但也許是可以改變的習慣，他
有許多的情人但也許是一種沉迷，他是為了生病而墮落還
是墮落而生病，那是一種沉淪你不會知道真假對錯，就只
剩下讓人心焦難耐的愛了。不愛就會瘋狂就會死去。

　　他們慢慢陷入愛情裡，在旁人眼中他們不斷拋棄，亞
蒙拋棄前程拋棄家庭；瑪格麗特拋棄奢華拋棄享樂，他們
都拋棄了現實。然後旁人介入，你還是不知道誰對誰錯，
因為我們無法去確知另一個未來。瑪格麗特做了痛苦的決
定，亞蒙很痛苦，然後報復，亞蒙痛苦，瑪格麗特痛苦，
痛苦地死去活來還是要愛，這就叫刻骨銘心，在別人眼裡
也許還是沒什麼大不了。要進入第二十四章，篇名叫『報
復』。我知道他要做什麼，我看不下去，我覺得有一點呼
吸不過來，感覺自己心狂烈地跳動但身體卻逐漸冰冷的，
腦海裡有太多的畫面在奔騰踐踏我。

　　然後我繼續看下去，一切如我心中的推演，就算預知
了結果還是不會讓人比較好過。接著瑪格麗特好多天的日
記和信，那是一種對沒有出口的愛無止盡的宣洩，身體與
心靈都被禁臠太久，保留有意識的行屍走肉，多麼不希望
如此卻是如此，再怎麼絕望卻還是抱持希望，就跟不停地
欺騙自己沒有兩樣。12月25日的信裡，瑪格麗特說他收
到亞蒙父親的信得到了安慰。對於全世界的責難嘲諷嫉妒
與欺哄我們必須要找到一個折衝，自己不拉自己一把那就
得掉到懸崖底下。在懸崖邊回頭還看得到泡沫似的景象，
他比彩虹夕陽還要美麗。

　　然後結束了，在理由與錯覺、悔恨與回憶之中。我絕
對明白，因為就算激情已過，但我一刻也沒有忘記。

（1936年，手繪海報，讓我想到去台南玩時看見不少。）

（Greta Garbo 葛麗泰嘉寶 飾演的瑪格麗特。）

　　就是這樣的服裝風格。參考一下亞歷山大仲馬，也就
是小仲馬（Alexandre Dumas,fils-1824~1895）生存的
年代，不是巴洛克跟洛可可那種相當華麗奢靡的感覺，而
應該是介在新古典到前拉斐爾的藝術風格之間。總之都很
喜歡（我真的有夠崇洋）。


　　

（上面是新古典）

　　

（這就是所謂的前拉菲爾囉）
　　
　　小仲馬是大仲馬與女裁縫生下的私生子，從 Wiki
上可以查到他的資料。資料上有兩段彼此及跟茶花女的
劇情來對比都很有意思：

『小仲馬給他電報上說：「第一天上演時的盛況，足以
　令人誤以為是您的作品。」大仲馬回電說：「孩子，
　我最好的作品就是你」。』

『小仲馬早年想躋身文壇，但是怎麼寫都不成，於是他
　早就打名妓瑪麗的主意，開始蒐集寫作的素材。在瑪
　麗患肺病咯血期間，他就寫成了小說《茶花女》，小
　仲馬一生中都不斷的為此懺悔。他的作品往往道德勸
　說意味過於濃厚，在劇情上反而顯得呆板。』

獅子王

（這張小獅其實不太討喜...）

　　在 Discovery 看到介紹獅子的節目，談到他們在交配
期的行為，公獅們幾乎只在這段時間打鬥，勝出的一方或
許得到雌獅的青睞，然後

「他們會連續兩三天交配無數次，方式由他們決定。」

真的好嗨喔！我剛看完『茶花女』，再來看獅子間的愛，
心情變得好奇妙啊。

　　小獅子真的可愛到我說不出話來。我最喜歡看小獅子
跟母獅之間親暱的舉動，尤其用腳掌嬉鬧碰觸、用嘴巴咬
對方還有用舌頭舔拭的樣子。只要有讓狗或貓陪伴過，就
知道他們本身及這些動作所帶有的能量。

大四電影欣賞課的期末報告

　　前不久整理電腦翻出來的東西，真的幾乎都忘了這檔
案的存在。深夜跟 pa 聊到 Theo Angelopoulos （安哲羅
普羅斯），剛才想到就拿來看看。挺好玩的，原來當時的
我是用那樣的方式去思考某些事情；原來在那陣子我想記
下來的事是那些，還有點言不由衷；原來那時曾親近或努
力討好的人，到現在會變成不再連絡。

　　以前的東西常在偶然中被翻出來，帶給我很多畫面。
原來我沒有忘記就好像我不曾離開。

　　從下面開始，除了圖片就完全是當時的報告啦。我那
時文學院的課我就變身成好學生，準時上課不翹課，報告
寫得超認真還完全照老師的格式走。可是又好白爛，還「
安導」咧，是很熟嗎。這也是青春的一種方式喔。

（永遠的一天）

　　開頭我想先說，這兩部片我大部分會著重於『永遠的
一天』的內容，因為這部片我比較認真看（雖然我有跟老
師借鸛鳥踟躕…，抱歉 ）。另外，安哲羅普羅斯導演的電
影，我能懂得部分不多，所以很多的解釋都像是穿鑿附會
、自己亂蓋，可能有點難以入目，請多包涵。

【一、安哲羅普羅斯導演在這兩部片中的共同主題】

　　我想安哲羅普羅斯（為求方便，以下簡稱安導）他非
常注重流竄於生命之間的「時間」，以及「生命共同的本
質」這兩個主題。安導在『永遠的一天』一片開頭中說到
「時間是在海邊玩沙包的孩子」，我想對於時間來說，地
球猶如一片汪洋，而我們以至於所有的生命，都如同時間
這孩子在手中把玩的沙堆，他將我們高高的疊起，但也不
免在最後崩壞，只是崩壞分解之後，其實我們哪也不去，
我們依舊存在於這世界上，只是形式不同。 就科學上來說
，時間本來就是一個相對性觀念，實際上是不存在的。只
是很奇妙，人一向執著在相對的東西，好比自由，我們總
是有所期待，但有所待總是不自由了。佛家裡說的無我，
我知道那些道理，但是卻不懂得它箇中奧妙，今天生命就
是有了思考、有了性情，這因緣構成了我，但我總覺得不
夠覺得害怕，有時好像看透了什麼，但事後發現自己只是
沒去想，好像在逃避一樣。 時間為所有的人事物上了標記
，但時間也慢慢的把這些印記消除，彷彿不曾存在過一般
。於是人們在印記存在時傷痛執著；在印記消失後感到惆
悵落寞，這就像是人們對那「古都」的情感。但唯有晨星
思念地球，停止轉動時，古都才會浮現，這時連時間都靜
止，或者該說時間已不存在。

　　至於「生命共同的本質」，我想人最共同的本質，應
該就是「孤獨」。這裡的孤獨指的不是寂寞或孤單，而是
說生命在一生裡其實是不斷處在個體的狀態，我們或許因
為孤獨而自由，但也因為孤獨而感到寂寞孤單。 人與人就
算有包容，但還是要有溝通；就算有了溝通，也不見得真
的了解，所以人與人之間的鴻溝本就存在了。所以，我們
搭了電線，這就是為了溝通不是嗎？我們需要彼此的關懷
，生命需要互相的介入和改變，不要談到「我們的生命有
沒有意義」那種深奧的問題了，如果世界只有自己，沒了
天地沒了生命沒了物質，那不是很無趣嘛。既然如此，已
經為了河川搭了橋卻還畫上邊界，不是很諷刺？人跟人是
該保有些距離，所以我們不免心中有扇門有扇窗，但就算
彼此都思念渴望著對方，還是有不願意敞開的時候，原因
不用說了，人的很多行為其實很難解釋很難分析，想不透
的。「鸛」片中，軍人及記者站在鴻溝前，抬起腳來，試
圖要跨過邊線的畫面，無論它是帶有挑釁的意味，又或者
是想設法跨過這冰冷障礙的動作，終究都是充滿著挑戰。
當人性中不合理的防衛性或佔有性被察覺，誰有勇氣能去
跨過那條界線？跨過的後果或輕或重，可能傷害了對方與
自己，當然也可能如鏡中世界一般，真的踏到了另一邊，
景色就全然變了樣。人們有了各種語言，但人們在上頭加
了各種禁制，打破那些禁制的人或對或錯，卻一概被視為
了標新立異或瘋癲不羈。「永」片中主角說到「對於那個
以同一首歌來回應我的陌生人，知道他是誰不如憑自己去
想像」，為什麼？或許人們都愛欣賞不存在的美景。 不過
，終究人好像還是需要有人來作伴，「永」片中有段對話：

『主角：我想與你道別。
　男孩：你讓我以為你要走了，我很孤單。
　主角：你的船要開了。
　小男孩：再見。
　主角：留下來陪我，你的船還有兩小時，而我只剩今晚。
　小男孩：我好害怕。
　主角：我也是，留下來陪我。 』

我看到這邊覺得心裡好酸又很暖，一個歷經滄海桑田，一
個則是年少無知，怎麼會有那麼美又單純的邂逅呢？他們
很誠實，道出了彼此的害怕，好像沒人去計較誰是真的愛
誰，而誰又是因為害怕才需要誰。雖然很無奈很哀愁，但
卻又很幸福，是吧。

【二、鏡頭裡的乾坤 】
　　
　　安導在電影中很常使用「長鏡頭」、「遠鏡頭」及「
景深鏡頭」（這在老師發的講義中有說到），我想這些手
法是拍攝出安導片中主題「時間」以及「生命共同的本質
」的重要工具。 不同於好萊塢常出現的快節奏，長鏡頭
是把一個動作或事件完整的一鏡到底，有時只是簡單的一
個人慢慢走遠，或者是一個片段回憶。這樣的方法對我來
說很熟悉，我沒拍過片，但我在腦中常會幻想或回憶一些
什麼，或者是我會看著一些東西，或許是雲，或許是飄落
的葉子等等。我發現長鏡頭給我的感覺是那麼類似，很能
感覺到那種緩慢，但常卻又是片刻甚至一瞬間的事。

　　至於遠鏡頭，顧名思義，將鏡頭拉得遠遠的，拍攝進
鏡頭中一切，我看不見那物體 — 或許是人或許是物 — 的
細節，我感覺到那渺小，但鏡頭卻又常常把天或是海也一
同捕捉進來，那畫面就好像是我從山上，或者是文學院商
學院陽台望出去的感覺，一切都縮小了很多，很像玩具或
什麼的，有時看起來酸酸的、也或者是甜甜的，大多是無
感覺的，但是內心很平穩，也說不上是充實滿足或空虛無
聊，中庸嗎？如果凡事中庸不執著不偏頗是那種感覺嗎？

　　景深鏡頭，遠中近乃至特寫鏡頭都包含在其中。看電
影時我貫於把整個螢幕都納在眼裡，那時所有東西的輕重
緩急都在一個鏡頭中有強烈的對比，只是我誰也不會去偏
重，甚至覺得那種差距很有趣，有點尷尬不自然但卻很協
調很真實。不過現實生活好像不是如此，如果對於身邊的
一切都能比較一視同仁，是不是那種在陽台的感覺也會浮
現？很困難的，我試過了，再怎麼說，我有我的執著。

　　綜合以上各種我簡單歸類的手法，我特別喜歡一個人
獨行的畫面，無論是長鏡頭、遠鏡頭或景深鏡頭，或許是
我也常如此吧。那樣很美不是嗎？身邊的一切都與自己沒
了關係，但卻很親近，會叨擾到自己的一概離自己好遠，
感覺上時間沒了，空間沒了，如果這時吹著冷風又更舒服
了。

　　【三、聲音與映像】

　　鸛鳥踟躕我沒做筆記沒印象了，抱歉。「永」片中幾
乎都只響起同一首曲調，我們可以說它是一種風格，我很
喜歡。很像是一個人，要說複雜是很複雜，但整體來看又
好像單純的很了，就是那樣有點貧瘠有點乏味，再怎麼高
潮迭起但就是那麼一首曲子，再多的故事都是濫情，再多
的細節都嫌無聊。

　　安導在片中還用了很多聲音上的變化，或許是人語上
的沉默，或許有著喇叭聲、有時有著呼吸聲、腳步聲、遠
、近等等，在「聲音、沉默與映象」講義中談及的「聲音
的氾濫」，我覺得在安導的片中看不見。這一樣是很熟悉
的感覺，如同我們的幻想，聲音是不存在的；或者只是在
腦中構成某個熟悉的聲音、可望想念的聲音、無情的聲音
等等；又或者像是看著美景，不過聽著風聲水聲落葉擲地
聲，再怎麼樣也不願聽見離自己很近的人為聲響。

　　在整體上，聲音的處理和鏡頭一樣，都如同詩境一般
很美但常常是間接又隱晦，我很喜歡這樣的方式，或許是
商業片充斥電影市場，如同網路愛情小說賣得常比很多文
學作品更好一樣，那些東西的內容讓我覺得空泛煩悶，濫
情得讓你思考路線不多。這或許是我主觀偏好，但安導這
類的電影，我想一般人都歸類為悶片，但於我來說即便是
看不懂，那畫面的美感和聲音的淡遠也已經很足夠。

　　【四、閱讀美學的建立】

　　講義中這段我很喜歡，關於美感經驗的建立，我覺得
是非常奧妙的。「觀眾的美感經驗可以衍生成美學，而在
美學的世界裡，觀眾也可能展現編導未能觸及的視野」。
譬如有人欣賞流行音樂、有人喜歡網路愛情小說、有人愛
巴哈、有人愛星際大戰等等，人與人就是有那麼一點不同
，所以我可以理解有人不喜歡詩詞、有人愛武打片、有人
不愛唱歌。只是這一些喜愛厭惡，以致於我對氾濫商業東
西的批評，或許也不過是我不願與人同，也或許是我自命
清高都說不定。

　　但我想真正的美感經驗，是接近於如同我偶然靠著文
學院窗台或商學院陽台，發現遠方的景物；或者是我家教
完回家路上無心抬頭看見的雲中有雲又有月，那種有點意
外，又有點熟悉，與自己保持著最適當的距離，卻又不會
讓我感到熱情或反之冷漠的感受。我現在再怎麼用文字描
述都是不易寫出那感覺的，那當下第一波的悸動是我認為
真正的美感經驗。接下來思考觸及到其他的體驗或周隨的
事物，那就是美感衍伸出來的東西了，或許可以稱它「閱
讀的意義」。

　　我們沒有一個人能完全的表達出安導所想，而安導也
不能說自己能把世界所有人的想法概括進他的電影，但美
感的體驗之所以如此珍美，便是因為這種很自由卻又不盡
然自由的感覺。為什麼有人愛上了夏日的海洋，而我卻喜
歡夜晚淒冷洶湧的海波浪？或許是本性，也或許是所學。

　　體驗各自的美也讓我們聯想到了其他人事物，其中包
括了連結和辯證，說實在的，我覺得思考的過程是我不得
不做但卻有點痛苦，只是好像受虐狂一樣，總還是有會去
想的時候。 看天看雲，有人因此得道，但我也不過就是
讓美的感覺浮現出來；我看安導的電影，也就像看天看雲
，得到的啟示不能算多，但我覺得畫面很美、音樂很美、
主題很美、我感受很好，其間我也聯想了很多生平所學所
見所遭遇的東西，然後在心底辯證著什麼、或者一瞬間某
個心結就解開了等等，這種經驗對我來說是很值得的。

　　【五、最後的心得 】

　　一學期過得很快，說實在這門課真的算重，我沒有過
那麼緊繃的看電影還做筆記，然後盡可能嚴謹的寫分析及
心得，但最後我自認所得頗多。 我很感謝緣分，讓我遇見
了某些朋友（包括老師），很多不一樣的想法和遭遇，在
大學這最後的一兩年跑進我的生活中，我好像是在路上撿
到小叮噹的四度空間袋一樣，掏出了一堆意料不到的東西
。

　　其實這過程很辛苦，我了解到很多事不足為外人道；
很多事可以不必知道；很多事必須要忍耐；很多事不必執
著追究；很多事是我很重視但別人覺得沒什麼，或反之；
很多事包容最是困難，其次溝通，最後也最難能可貴的是
了解並接受…。

　　太多了，我接收的太多了，多到我記不起來也難以去
實踐，多到好像快顛覆了我既定的觀念，有點像是要否定
自己，把自己完全變了一個人一樣。這些經歷讓我想遠離
人，因為我害怕，我做不到那麼多東西，我想不透那麼多
道理，我受不了那麼多批判。 說起來很嚴肅，因為我是個
多愁善感的人，但很多事真的不去想就沒事了，甚至是裝
做沒事就沒事了，時間就是那麼奇妙，在我心上刻了日期
之後又抹掉，其實真的沒那麼困難。

『莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
　竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一簑煙雨任平生。
　料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
　回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。』

　　我真的好喜歡這闋詞，很豪氣很自由，這感覺很像美
的體驗，當我唸這闋詞，常能拂平我心裡的起起伏伏，或
許有時很激昂憤慨；或許有時很沮喪失望，但很多過去的
東西，像這闋詞；或是恆常的東西，像天像月，總是會讓
我平復不少。

　　為賦新詞強說愁，或許正如老師說的「愁」能讓人強
烈感到自己的存在，我生命中好像缺了一塊，少了一點衝
勁，即便是做我喜歡的事，好像還是少了些什麼，我其實
也畏懼未來，畏懼離別。說起來我是個很不自由的人，心
裡的羈絆真的太多太雜，只是如我好朋友所說，很多事就
不要說出來了，靜觀其變，會慢慢感受到他的道理，王陽
明心學向內求自我，或許意思有接近如此。

　　怎麼總結？我不會，感覺現在所寫的不是一件事，沒
有什麼開始和結束，那麼請容許我就這樣在這篇報告畫上
句點。有點像是落葉在眼前落了一半，隨即被一陣狂風吹
離了視線，然後就那麼繼續往前走一般，還算美吧。

＊＊

　　自己看了以前的東西還有點不好意思，好像看到自己
上電視那種感覺（羞）。「永遠的一天」真的很好看。

　　這就是「悲傷草原」（The Weeping Meadow）的海
報，我租來並在熬夜後觀賞然後看到睡著，好像還睡著三
次。之後因為要忙還沒看完就還掉了...。但他真的不難看
。這是「希臘三部曲」（Trilogy）的首部，還有「希望之
翼」（The Third Wing）跟「永恒歸來」（The Eternal
Return）。

（悲傷草原裡的幾個鏡頭，別的不談，畫面很美，美的平
靜又讓人窒息）

　　如果心情不好呢，我覺得還是不要看他的作品好了。
pa 找給我看「鸛鳥踟躕」裡的一段文字，我都沒印象了：

『我祝福您幸福健康
　但我不再能完成您的旅程
　我是個過客。
　全部我所接觸的真正使我痛苦
　而我身不由己。
　總是有個什麼人可以說；
　這是我的。
　我沒有什麼東西是我的，
　有一天我是不是可以驕傲地這麼說。
　如今我知道無就意味著
　無。
　我們同樣沒有名字，
　必須去戒一個，有時候。
　您供給我一個地方可以眺望。
　將我遺忘在海邊吧。
　我祝福您幸福健康。』

　　這跟剛讀完的「飢餓藝術家」怎麼那麼像？不過我把
重點放在「我是個過客」上面：「我達達的馬蹄聲是美麗
的錯誤，我不是歸人，我是馬。」，哎我中毒太深，就讓
我用哈哈哈來作結吧。

什麼出口不出口的

這是我讀的卡夫卡變形記，集結了三篇故事。

　　【變形記（蛻變，Die Verwandlung）】

　　以主角格勒果在某天早晨醒來，發覺自己變成了一
隻甲蟲為開頭，接著敘述了格勒果及家人在心理及生活
上的轉變的故事。通篇以第三人稱的方式寫成。

　　我覺得最有趣的是一開始格勒果發覺自己變了樣，
第一個反應不是驚恐或害怕，而是他憂鬱的環視自己的
房間，注意到除了自己什麼也沒改變，在腦中思索著生
活並抱怨著細節，並盤算著到底自己無故曠職會被怎麼
樣看待，然後猶豫著要不要起床。「他心想，這麼早起
床會使整個人都變笨。人是需要睡眠的。...老闆知道了
，一定會馬上把我開除。不過，那對我未嘗不是件好事
，誰知道呢？」

　　有人分析卡夫卡創作時正值「存在主義」時期，人
思索著自己生存的意義，或者說為了一成不變的繁忙感
到茫然，究竟生活中充滿了責任，然後以疲憊換來的喜
悅是為了什麼。「他坐在那裡，動也不動地注視著黑暗
，他覺得很驕傲，自己供得起父母和妹妹住這麼高級的
公寓，過這麼好的生活。但是，如果這一切靜謐、舒適
和滿足將在此時打上可怕的休止符呢？」人的確為了生
活感到滿足卻也恐懼，無奈充斥在生活之中不管我們找
了再多理由來安慰自己，格勒果原先還打算著在耶誕節
慎重宣佈要計畫讓妹妹去上偌大開銷的音樂學校呢，就
因為「她只是個十七歲的小孩，到目前為止都過得很快
樂，穿得漂漂亮亮的，也指出們參加過幾次不起眼的活
動。」。

　　除了家人以外的人都離開了。「這些人連同他不認
識的人或已經淡忘的人都出現了。這些人不僅沒有來幫
助他和家人，還從此變得無可親近。格勒果看到他們從
眼前消失，心裡很高興。」

　　而家人呢？妹妹起先聰明且悉心的照料他，不過後
來變得隨便。媽媽在妹妹不在家時打掃了格勒果的房間
，卻引來妹妹歇斯底里的反應。媽媽每次看見變形的格
勒果就哭就昏倒，爸爸便會火大的痛斥妹妹和媽媽幹嘛
要接近格勒果，然後爸爸驅趕攻擊格勒果媽媽再來求情
。曾經的光景不再。「他們只是習慣了，包括家人和格
勒果在內，收錢的一方很感激，給錢的一方也很高興，
但是其中不再會產生特別溫馨的感覺。」就是習慣了這
種關係，不斷地寄生與被寄生。

　　從頭到尾沒有人發現變形的格勒果可以聽懂人話，
果然會跟動物植物或東西講話的人不太正常。我一直在
想到底是誰正常誰不正常，變了形就不正常嗎還是可以
稱作正常呢？群體生活在這裡又讓我覺得必然的很諷刺
。

　　然後結局是死亡和新生。不過沒有寫出來的是必然
的再死亡，遲早的吧。

　　那麼人的生存意義究竟是什麼？答案大概就是不為
了什麼。人所追求的一切無論是物質或精神，到頭來都
是為了自己。就算你今天做的事情倍受尊崇被當作聖人
再世，你到死也許都分不清有幾許成分是為了他人幾許
是為了自己，就算是犧牲奉獻自己那也是心甘情願，叫
你去死命賺錢也許不如殺了你。

　　但這跟追求金錢的人說穿了好像沒什麼差別，他們
也是不做某些事就好像喪失了生存動力一樣，只不過你
所謂精神上的追求在資本主義社會裡顯得比較崇高一點
（感覺有點像一群人在拜一頭豬，誰曉得彼此在想什麼
在幹嘛）。

　　那些告訴你每個人都是獨特的，生來就是具有各自
不同的使命，必定能有地方發揮，找到自己的價值的人
，我常覺得他們只是被資本主義擊敗然後只好為自己找
個出口。本來人就是大同小異了，表現出來的也許不同
，體會到的也許不同，但真的有很大的差異嗎？出生前
與死亡後都一樣啊都搞不清自己在哪，在世的這段時間
呢？都是懷抱著「這樣東西我想要」的心情在過著日子
。

　　是這樣嗎？其實我覺得上面的事都不重要。我不喜
歡這個世界很多地方，有時候看起來都太可笑了，為什
麼明明可以不要這樣過日子卻大多數人都認為非得這樣
不可。不過世界的確在我們這樣想的時候也還是不停的
在運轉（說不定有突然變慢又變快...搞不好啦），如果
我覺得還有什麼好留戀的，那就繼續享受我的生命；如
果哪一天覺得不再有必要了，那就像海明威一樣死去也
沒關係。

　　我常覺得在思考很多事情上，好像不選一條路直直
走就會鬼打牆。其實人生也是一樣，沒有所謂的走到何
處，只有自己覺得好或不好。大概會被說很消極吧，大
家都消極一點好像也不錯啊。

　　【飢餓藝術家】

　　我非常喜歡這篇，故事在講飢餓藝術家曾經是怎麼
樣受到歡迎，後來又是怎麼樣被遺忘。而從頭到尾又是
怎麼樣的孤獨與不被了解。「因為我找不到合胃口的食
物。如果我找得到，請你相信，我一定不會驚動他人，
會像你和任何人一樣，吃得飽飽的。」這一段文字前後
是飢餓藝術家與管理員的對話，我看得都有點想哭了。
飢餓藝術家死後籠子關上了一隻小豹，「即使是感覺最
遲鈍的人看到這隻兇猛的動物在籠子裡活蹦亂跳，也會
感到賞心悅目。小豹子過得很好，服務員毫不猶豫地送
上牠喜歡的食物。牠甚至不眷戀師去的自由，他高貴的
軀體應有盡有，什麼都不缺，似乎連自由也隨身攜帶著
；自由彷彿潛藏在牠的下顎，生命的喜悅隨著猛烈的熱
情從牠的喉嚨泉湧而出，令觀眾很難承受隨之而來的震
撼。可是他們穩住自己，擠在籠子旁邊，絲毫不肯離去
。」我真的是太喜歡這最後一段了，只好通通節錄。

　　【巢穴】

　　通篇第一人稱，講一隻怪獸精心築了一個巢穴，裡
頭有精密的地道、防止入侵的迷宮、安全的入口、寬敞
的房間及城堡核心。只是他仍然好恐懼又擔憂，不斷的
咻咻聲徹底破壞他的生活，不過能說是破壞嗎？應該說
是一切都沒有改變吧。

　　坦白說這篇我都在車上讀然後一直睡著，也因為車
子搖也因為通篇囈語實在有點沉悶。可是他營造的感覺
我想是成功的，很無所謂卻又不得不的努力，然後一切
還真的是瞎忙啊。

（卡夫卡先生，可以扮美女了。）

　　【關於卡夫卡 Franz Kafka 1883~1924】

　　這本書的開頭介紹了卡夫卡的生平，看了覺得像卡
夫卡那麼短命是不是也想過人生苦短或自殺的問題。（
他喜歡尼采我看一定想過。）

　　在家庭方面，我不曉得卡夫卡算不算自卑，但自信
大概是沒得到什麼助長。我照抄他給他父親信裡的一段
「將我們倆比較一下：我，簡而言之，是留著維略家族
血液的卡夫卡；你才是一個真正的卡夫卡，無論是強悍
、健康、決斷力、能言善道、耐力沉著等等無一不證明
這點...相較之下，所有的這些在我身上幾乎都不存在..
.」。這樣到底算不算自卑呢？如果是我寫這樣的信，的
確一定是我很自卑而且敬慕著寫信的對象。這些特點我
還真的挺羨慕的。

　　關於他的家庭，這段我覺得很好玩：「家族成員多
數具有偏向心靈層面追求的獨特性格，從卡夫卡的外曾
曾祖父到卡夫卡的舅公、舅舅，都有內向、古怪、害羞
、安靜、固執、敏感等特徵，代代皆有學者與猶太教僧
侶，卡夫卡的五個舅舅中有三個抱獨身主義。」，這是
在講卡夫卡母親的家族。以前我和朋友討論過人格的形
成是受到基因遺傳或後天環境的影響，我覺得是基因遺
傳影響較大，理由是江山易改本性難移，在同一個家庭
出生的孩子，即便有相仿的環境也有截然不同的個性，
但總是有像父親或母親。我朋友則斬釘截鐵覺得是後天
影響，而且是影響全部，反駁我的點就是根據即便是相
同環境下成長的雙胞胎，個性依舊不同，畢竟兩個人環
境再相像，許多變數仍然不同。這樣的問題在生物學上
也許挺有意義，但在我們的生活之中只讓我覺得生孩子
是件好可怕的事，不管是先天後天我都控制不了啊。
何況自己的個性堅若磐石已經夠多問題了，根本連自己
都搞不定，地球上又那麼多生物了，非生不可嗎？

　　回到書上，家庭完介紹了卡夫卡一生最重要的朋友
，馬克思。布勞德（Max Brod）。他因為在文藝討論會
上批評叔本華和尼采而與喜歡尼采的卡夫卡結識，之後
更發覺其天才，卡夫卡的作品會問世也是歸功於他。布
勞德對卡夫卡的評價很高，我指得是人格特質及為人處
事上。卡夫卡死前把未發表的作品交託給布勞德並要求
死後代為焚毀，但布勞德沒照做。不曉得這些來往過程
的資料是從哪考證來的，我想卡夫卡有才能並因為布勞
德而能發揮固然難得（不過不曉得卡夫卡到底在不在乎
發表。），但總之我真正感動的是，布勞德在更了解卡
夫卡後，當他陷入創作或生活上的憂鬱時，布勞德透過
共同創作的方法引導卡夫卡，並安排旅遊活動來解悶。
在我的想像裡這完全兩廂情願，真是純真又美好，根本
是漫畫情節。有時候你很感謝一個人對你的好意，但難
能可貴的東西不是好在貴而是好在難，難合自己的意。

　　卡夫卡的愛情也太戲劇化了，最後幸福看似在身邊
卻死了。我想卡夫卡從一開始就跟布勞德結婚搞不好可
以活久一些。我認真的。卡夫卡相當的矛盾，因為他喜
歡寫作所以需要孤獨（我想不只為了寫作），但又需要
有愛人家人及朋友，書上說這也許可以解釋為他的自私
。我想我稍微能夠理解吧，無論是自信地選擇了極端或
者良適的站在中間，都比強烈的無所適從好上許多。

　　最後卡夫卡的故鄉是布拉格，他的生活幾乎都侷限
在此，也就是他不像很多人對作家的直覺是整天跑來跑
去沒事就在旅遊。然後布拉格的地圖跟建物的名字都很
美。

　　結論是人如其字，他的人生投射在作品上影子是那
麼陰暗而立體，令人感覺沉重。要拍成片子大概就是黑
白片吧，就算是彩色也是灰濛濛的，而且還是黏膩的刺
鼻的。不過關於找到出口這件事我還是覺得挺有希望的
，雖然我還是常覺得人就是不斷的用各種理由來說服自
己產生錯覺，再用錯覺編造更多理由。

　　不管怎麼說，在夏天跟幾個朋友坐在熱炒店外露天
席位，喝著冰涼的啤酒，最好還能來根菸，好爽的感覺
啊！還有比這更棒的事嗎？

Reversa

　　不曉得這樣的廣告要花費多少成本又能帶來多大效
益，相當需要耐心去點選，不過我覺得很有質感，或者
說時尚／性感／精緻／品味。（啊？很膚淺嗎？呃...管
他的）

　　應該真的是要很有自信喔，否則對著鏡頭這樣那樣
的會不自在到想死吧。

　　這些男人（尤其前兩位，後兩位我有點不曉得在幹
嘛）應該很滿意自己可以拍這樣的東西吧，不過也可能
根本就抱持「嗯？不就是工作嗎？」的心情。

　　嗯，不就是工作嗎。

小小狼兒要回家

（狼阿哥，好陰險的帥啊，不過不曉得毛剃光是啥樣子）

　　沒注意是哪個頻道，是關於狼的節目，看了一段。

　　狼是群居性的生物。...拉科是在這個族群裡地位最
低的狼，當狩獵到食物時，他必須是家組裡最後一位進
食者。在大雪地裡眼看著連一些鳥兒蟲兒都來爭搶得來
不易的腐肉殘渣，拉科向哥哥求情，哥哥也許是動了惻
隱之心不去理他，但拉科才走近食物還未開口就被其他
成員咆哮驅趕。因為地位最低所以飽受歧視，但在歧視
的同時他也受到群體生活的照顧，在大雪原艱困的環境
中拉科選擇留下。

　　然後有個外國人，不曉得是狼群研究者的身分還是
什麼，來到狼群附近。那群狼爭先恐後親近他，態度就
像看見好朋友一樣非常熱情，好像他們是人類最忠實的
朋友。這真的很厲害，再怎麼說也是生長在大自然的動
物，帶有野性且習於征戰，那男人一定有精靈或德魯依
的血統。後來他「帶著尊重的」坐躺在他們之中，他們
用身體推擠他依偎他／用聲音呼喚他／用動作招待他邀
請他／用腳掌觸摸他，真的就跟與人相處已久的狗兒一
樣。我看了好感動好興奮，如果抱著他們毛絨絨的身體
...忍不住對想像的舒適感起雞皮疙瘩。

　　那個人說狼在幾個特點上與人相同：重視家庭、在
乎地位並過著群體生活。

只要相信便是存在

　　The Orphanage （靈異孤兒院），前不久看的電影，
代表西班牙角逐奧斯卡外語片。

　　劇情敘述從小生活在海岸邊孤兒院的蘿拉，在長大後
與丈夫卡洛斯回到舊地將其改建，並帶著領養的兒子西蒙
住在那。西蒙說他交了幾個「看不見的朋友」，及之後一
名神秘老婦的來訪為故事拉開曖昧懸疑的序幕...。
　
　　以恐怖片來說我覺得挺好的。鏡頭幽森疏離／場景有
點陳舊帶點冷調／氣氛曖昧騷動／情節鋪展流暢／內容不
至於荒謬不可信／配樂扮演適當的角色（相較於月光光心
慌慌或Ｘ檔案而言）。雖然可以猜測到劇情的發展，嚇人
的橋段也不是太多，不過因為在先前就已經非常厭倦為了
恐怖而恐怖、毫無劇情的片子，所以還是很滿意。或者該
說整部片看完根本不會覺得想把他歸類到習慣的恐怖片類
型裡。（然後我看到 這樣的宣傳方式 覺得很靠北。）

　　我從 導演 Juan Antonio Bayona 的訪談 裡知道這是
他及編劇攝影師剪接師作曲家等的第一部電影。雖然我對
電影不懂，但回想以前戲劇比賽的經驗，就覺得他們太了
不起了，完成度可以那麼高。據說導演跟編劇把這部十年
前的劇本花了一年修改，一年都在構思些什麼考慮些什麼
？先前自己拿著喜歡的小說想像拍成電影電視劇或舞台劇
的樣子，不論是人物動作／布景／燈光／音樂等的呈現方
式及目的差異性在文字及影像／影像及影像之間都很大，
實在是很有趣的一件事。不過有趣要有趣個一年，我真羨
慕那些熱情毅力及勇敢。

　　嗯然後針對內容。「只要相信便會存在」的觀念，在
另一部電影 The Skeleton Key（毒鑰）裡用到同樣的概念
，不過探討的面向及深度好像完全不同。我從小在理智上
就認為年獸／聖誕老人／虎姑婆／小紅帽通通都是假的，
不過遇到鬼故事及夜半上廁所還是皮皮挫，長大了幾乎不
怕但理智上卻不會再去否定鬼神的存在。從頭到尾在感情
上都是相信的狀態。（附帶一提我覺得毒鑰也不錯看。）

　　電影裡有一個橋段是蘿拉找來一個靈媒協助，當然靈
媒沒有很靠北的說我啥也看不見沒力氣起乩。這裡我把他
們分成了三個世界，三個原本就相信的人／兩個原本就不
相信的人／蘿拉。蘿拉在這時只是必須／願意去嚐試，為
了她的孩子她得要相信。如果她聽了卡洛斯的話，不相信
了呢？那就少了一個尋得她孩子的機會，在無法親眼看見
孩子的狀況下，她的孩子形同不存在。這邊應該完全不牽
涉到神性，單純是人性的渴望放大到一個程度時絕對具備
了創造的力量。

　　我想到基督教認為對於全能的主應該要有完全的信心
。對於宇宙創造的奧妙跟其間不斷被探討的真理，我抱持
尊重並不斷思考的方式企圖去理解他。在思想上的得道者
由於他們思考的頻率及深度，我相信他們的確是具備了智
慧。不過到底我以為人的思考有其限界，終歸只能說服自
己去相信某些東西，即便是相信自己的質疑。也的確在這
樣的邏輯推演下，為了全能的主就必須要去相信，否則神
跟不存在有什麼差別？宮崎駿的動畫「龍貓」裡，早月和
小米到底是先相信還是先看見多多洛呢？

　　我從以前就有個習慣，把無用的舊物不斷留下來，尤
其是有意義的／喜歡的／長期使用的東西的殘留物，例如
紅包袋／禮物包裝紙／橡皮擦包裝紙，因為我以為在使用
他們的這段時間裡我是被幫助的人，毫無理由丟棄他們。
每次被逼迫要丟棄他們時，我確信我聽得見他們的聲音或
責備或求情，我知道他們有靈魂，所以逼不得已我只好道
歉並祝福他們踏上旅途。明知道他們會被絞碎或焚燒，我
也會幻想他們會是裡面的幸運兒能得到再生。雖然這樣的
想法還在，在習慣上也還有以前的痕跡，不過已經演變成
會狠心丟掉許多用不上的東西。留了近十年的國中筆記本
，裡面有許多和同學之間的對話筆跡，在前不久被我全部
扔掉。在這些年來我一次也沒把他們翻開來看過。還有畢
業紀念冊我也不只一次對他們抱持礙眼和多餘的感覺。那
麼究竟為什麼還想留著過去？

　　大概是因為證據吧。這些被留下來的都是證據，證明
我曾經活過經歷過，那些令人懷念的過往強烈的佔據在心
裡，可能是快樂的也可能是哀傷的，不過在記憶裡都會被
美好的發酵。人是孤獨且不滿的，在慾望愈來愈多阻礙愈
來愈多，遺忘跟離散接踵而來時，好像回憶過去是相當好
的慰藉，有時讓人有些力量去改變或維持些什麼，即便生
活的確相當無奈。

　　在劇情中段有提到夢幻島。我看的小飛俠的故事結尾
，是失落之子彼得潘和妖精到溫蒂家，從屋子的窗戶往裡
面看見了長大的溫蒂，然後彼得潘和妖精就回到島上了。
彼得潘不會長大，他和溫蒂的相遇及結果不曉得讓他有什
麼想法，會想要長大嗎？對自己的玩樂冒險生活感到厭煩
嗎？

　　電影的結尾講述了除了各自回歸真實與夢幻的另一種
可能性。溫蒂能不能再去到夢幻島呢？留下來又會怎麼樣
呢？很多故事在探討長生不死的可悲與有限生命的美好，
不曉得溫蒂有沒有想到這樣的問題。其實有限無限我覺得
都挺棒的啊，都很想體驗看看，不過有限要怎麼過無限又
要怎麼個無限法還真不好決定。

　　最後有些影評歸結到蘿拉無私犧牲的愛很偉大的結論
。我完全不曉得自己會不會在有生之年體現到這種感情，
現在的我也對無私犧牲的定義及其必要性感到疑問。無論
是何種感情，付出得多沒有合襯適當來得重要。我以為愛
的本質是一種佔有，總是在設法讓對方符合自己心裡希望
的樣子。但為了對象可以把自我內心的慾望減低甚至完全
隱藏，把自己變化成對方需要的樣子，為對方永遠預留一
個位子，如果能做到這樣應該可以被稱作偉大了吧？

　　（好久沒寫這樣的文章，覺得好困難啊...）

時間雜字vol.2「在路上」徵稿

(那些直挺挺的路們，最終通往哪裡呢)

在路上發生的情節，遭遇的人們或叉路，簡直都可以拍成公路電影嘛!! 關於時間雜字第二期，路們通往哪裡，1976說你要學會相信自己的方向感喔。

單元徵稿：
[快取]
80字內的迷你風景／情節描述，用字去照相這樣。

[撞擊]
意外，偶然，發生，毀壞，巧遇，跌倒啦莫名奇妙的啦都可以。500字內寫下那些在路上的○○。

[方向感]
直走轉彎？前進退後？然後這裡是哪裡？如果還不知道，或者就這樣停下來也可以。500字。

Mail to: leisurenote@gmail.com

有圖片也請儘量附圖來吧。（ 附個好幾張來吧！）

採用稿件致贈薄酬，封面暫定以上。
2008.5.31截稿，預定夏季出刊！

「香水有毒」以毒攻毒，為前兩篇文章消毒一下

作詞：陳超　作曲：陳超　編曲：江建民

我曾經愛過這樣一個男人　他說我是世上最美的女人
我為他保留著那一份天真　關上愛別人的門

也是這個被我深愛的男人　把我變成世上最笨的女人
他說的每句話我都會當真　他說最愛我的唇
我的要求並不高　待我像從前一樣好
可是有一天你說了同樣的話　把別人擁入懷抱

你身上有她的香水味　是我鼻子犯的罪
不該嗅到她的美　擦掉一切陪你睡
你身上有她的香水味　是你賜給的慈悲
你要的愛太完美　我永遠　都學不會

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　　這首歌我是因為「超級星光大道」節目才知道，是
一位選手「林芯儀」在當集的比賽曲目。並不覺得詞寫
得哪裡特別好，也沒聽過原唱。那為什麼貼這首歌呢？
當然是因為林芯儀啊，整個模樣無論造型、氣質、態度
、技巧、歌聲及情感等等都好，當然，這首歌我真的覺
得她唱得好（就愛苦情，盲目一）。

　　附帶一提，「花若離枝」林芯儀踢館時唱過，不過
以前就聽過江蕙版本了。江二姊沒話講，但林芯儀就是
讓我很心儀（高亢萬歲，盲目二）。至於「誘惑的街」
就感謝梁文音了，雖然大家都說她唱走音，但我頭一次
就是聽梁唱，之後才去找林憶蓮的原唱版本來，聽林的
當下只覺得：林憶蓮好厲害，但...什麼東西啦！（先入
為主，盲目三）

　　結論，我是喜歡聽林芯儀跟梁文音唱歌的盲人。